末世感叩击：《新世纪福音战士》的文字世界 - 谭沛然
2020-01-29 design 22 mins 55 图 7723 字
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（图：evangelion.co.jp ©カラー／Project Eva. ©カラー／EVA製作委員会 ©カラー.）
本文原由作者以英文发表于 Font In Use。中文由 Skye Mok 初译，经作者审校后发布。作者特别感谢周建豪（Francis Chow）对 Matisse 字体的设计过程的详情解答。
由庵野秀明创作并执导的跨媒体制作《新世纪福音战士》（Neon Genesis Evangelion，常通称 NGE，或简称为 EVA）由四大部分组成：一部26集的动画连续剧（1995 年），两版改编电影（1997 版及 2007 起的新版四部曲）及漫画（1995–2013 年）。剧集设定在后末日时代的要塞都市「第三新东京市」，围绕着少年碇真嗣展开。他受雇于关系疏远的父亲，加入神秘军事组织 NERV，与其他同龄少年少女一起驾驶巨型生物机器人「EVA」，与被称为使徒的怪物展开战斗。
EVA 开始只是一部典型的机甲动画，但逐渐发展成对机甲题材的存在主义解构，立刻赢得了批评界的赞誉。它长盛不衰的人气催生了大量的衍生漫画、改编小说、游戏、联名广告，甚至柏青哥赌博机；这些风靡也逐渐将 EVA 渗透到日本文化之中，最终受到了全日本乃至全球范围内的追捧。EVA 所用的视觉元素都成为了文化语汇，这里面就包括其主题字体：Matisse EB。
Matisse EB 与原版《新世纪福音战士》
EVA 是首批在视觉世界中建立统一文字标识的日本动画之一，无论是标题画面还是神秘组织 NERV 的用户界面皆是如此。那时，动画中的印刷字体部分通常都由外包公司手绘，所以由导演使用桌面排版软件来把控文字效果，是一种新颖的做法。虽然 1995 年的科幻动漫多使用无衬线体或手绘模拟的无衬线字体，庵野决定反其道而行，使用高对比的衬线体以增强视觉冲击力。在翻阅了 Fontworks 公司的字体样本册之后，他亲手指定了 Matisse 字体的特粗字重（Matisse EB）。
L 轻型字重的打印稿。（图：Justfont. © Francis Chow. ）
一如每个成熟的西方铸字厂都需要一款 Garamond 一样，Fontworks 也需要一款为桌面排版而生的明朝体，Matisse 便是一例。在当时，电脑字体的选择并不丰富，能把字体尽快做出来是首要任务，风格探索可以留给往后的字体产品。另外，最初负责设计字体的周建豪（Francis Chow）的同事都没什么经验，所以他想定下一个足够简单的方向让他们遵循。时间的紧迫和经验的欠缺让 Matisse 带有一种简单朴实、不加修饰的风味，倒是很符合 EVA 的使用环境。保守的骨架结构限制了其视觉性格，不会抢夺对动画的注意力，而极端的笔画粗细对比又提供了理想的视觉冲击力。虽然 Matisse 是在电脑上绘制，但其笔划末端都以抹圆处理，既呈现出一种手绘的朴拙感和末日氛围，也是对九十年代末照相排版下字形边缘圆润的某种呼应。
动画片头中的字幕是经过机械缩窄的 Matisse EB 字体。
片中的 Matisse EB 仍然是经过强行缩窄的，不过缩窄程度没有片头字幕那么夸张。
除了贯穿整个视觉标识系统外，EVA 还率先将字体深度融入到了动画叙事之中——这一做法很快也被其他动画模仿。其中两个最突出的例子是标题字幕（title card）和片中快速闪现的纯文字画面。标题字幕中只有粗糙的黑底白字 Matisse EB，并且通常被机械拉伸，组合成横纵相接的排版布局。这种做法一开始是为了隐秘地致敬六七十年代的东宝电影，但在 EVA 首播后很快就变成了它自己的视觉形象代名词。
左：动画第一集「使徒来袭」的日文标题画面。右：动画第十五集「谎言与沉默」的日文标题画面。
动画的日文标题画面（1-26集）。（图：Eva Fans。© カラー © みんなのエヴァンゲリオン(ヱヴァ)ファン.）
EVA 在场景之间加入快速闪现的纯文字画面，是对动画叙事方式的创新。当初庵野加入这些闪烁画面是在尝试给观众传达潜意识信息，但它们后来成了 EVA 死忠粉丝们乐于发掘的彩蛋，也是整个系列的动效特色。
EVA 的制作人员没有让西方发行商翻译剧集标题，而是决定自行提供英文版剧集标题。英文版的剧集标题不是日语直译，而是几乎重新撰写，仿佛是副标题一样，还经常引用难以用日语表达的圣经或哲学著作。英文的标题字幕包含了多种不同的字体，都强行缩窄了字宽和字间距。虽然多数标题用的是 Helvetica, 但是 NEON GENESIS EVANGELION 的字样则使用许多日文字体中附带的西文部分，这些拉丁字母通常是照抄 Century 或 Century Schoolbook 字体。在第 5、6、7、23 集，剧集标题也使用了这种衬线体的全大写形式，在 9、11、15 和 25 集中则以大小写混合的方式出现。很多日本字体在照抄西文部分的设计时，会将降部缩短，以便把拉丁字母挤进字面框里。另外，第 12、26（「在世界中心呼唤爱的怪兽」）和 26′ 集（「真心为你」）使用的是横向机械压缩过的 Times，而第 25′ 集（「Air」）使用的是 Matisse EB 的拉丁字符。
26 集的动画和电影《死与新生》的英文标题画面，包括两个部分：「Love is Destructive」 (第 25 集「结束的世界」的替代) 和「I Need You」 (第 26 集「在世界中心呼喊爱的怪兽」的替代)。（图：Know Your Meme © 2007–2019 Literally Media Ltd. ）
《福音战士新剧场版：破》中的彩蛋闪帧。
在标题画面中建立的 Matisse EB 和全大写 Helvetica 的组合，很快就深入了 EVA 的方方面面，最著名的要数 NERV 工作区域里的 HUD 用户界面。尽管机械压缩字体可能是迫于技术限制或者设计师不懂西文排版，但有一点毋庸置疑：它的无处不在营造出一种局促不安，有时甚至是绝望——这也完美符合后末日故事的存在主义主题。
左：标志性的 Sound Only 石板。SOUND ONLY 字样采用中心镂空的 Chicago 字体，其他文字和数字采用 Helvetica 体。右：阴谋组织 SEELE 的标识可能是 EVA 中仅有的尚书院衬线体（Bitstream 出品的 Cataneo）。（左图：All Rights Reserved。右图：Fandom, CC BY-SA）
如果说出色的故事让 EVA 在动画迷之中获得了极高人气，那么动画制作过程的一系列现实事件则让这个系列变成了九十年代末的社会现象。预算困境、家长对血腥画面提出的抗议、庵野导演对弗洛伊德心理分析产生的兴趣等，把这部作品结尾几集的视觉风格从主流推向了实验，充斥着抽象动画、线绘、闪回和照片。最后一集完全采用意识流的风格展开，「结尾」也并非真正意义上的「结局」，在网络上引发了巨大的争议。感觉受到背叛、困惑和愤怒的影迷们向庵野发起报复，在工作室外墙上涂鸦，甚至给他寄出死亡威胁信。
在筹集到足够的预算后，庵野决心重新制作该系列，以回应对结局不满的粉丝，《死与新生》和《Air／真心为你》（又称 The End of Evangelion）两部电影应运而生。前者重述了大部分的剧集内容，而后者则为 EVA 故事提供了真正的结局。与电视动画结局的一片祥和相比，电影版的结局有着光怪陆离的视觉和苍茫孤寂的主题：观众被迫目睹 NERV 的彻底崩溃、主要角色的血腥死亡以及全人类的最终灭亡，真嗣更要为此负主要责任。似乎是为了进一步报复心怀不满的剧迷，庵野甚至将他收到的死亡威胁信拍成照片、整合到了电影的蒙太奇中。Matisse 在这时已经坐实了它作为 EVA 视觉象征的地位，这次以超粗体（UB）出现，字形被更肆意地机械拉伸，充斥在电影背景和宣传材料之中。在周边商品普及的帮助之下，Matisse 的字体光碟曾经一度成为收藏家追捧之物。
左：《死与新生》海报，英文标题是模仿 ITC Avant Garde Gothic 的美术字。右：《Air／真心为你》海报。（左图：Yande.re，©1997 GAINAX／EVA製作委員会. 插画：貞本義行. All Rights Reserved。右图：Yande.re，©1997 GAINAX／EVA 製作委員会. ）
在《死与新生》中，死亡与新生这两部分之间有一个中场休息。这里的静止帧使用了机械拉伸的 Matisse EB 和机械缩窄的 Helvetica。（图：YouTube. ）
左：《Air／真心为你》的标题画面。右：片尾演职人员名单。（左图：YouTube. 右图：Evageeks, CC-BY-SA）
《福音战士新剧场版》与 Matisse Pro EB
庵野深信 EVA 的故事也应该与时俱进，于是在 2006 年的时候成立了自己的动画工作室 Studio Khara，以重新制作整个系列：《福音战士新剧场版》四部曲，第一部在公司成立的一年以后发布。虽然第一部电影大部分的程度上遵循了1995年剧集相同的情节，但第二部电影的尾声部分却出现了明显的偏差，到第三部电影的时候则已经进入完全不同的情节线。
Matisse 系列字体原本是电脑排版初期发展的产物，字形大多遵循了日本工业标准（JIS），以规定字体的外形样式。为了跟上这些年来字体技术的进步，Fontworks 重新制作了 Matisse，命名为 Matisse Pro。《福音战士新剧场版》使用的正是 Matisse Pro EB。字体文件也变成了 OTF 格式，而不是一开始的 OCF 格式。遵循新的编码标准意味着某些字符会有不同的写法，因此 Fontworks 也保留了字符的原始版本，并储存在 OpenType 替换字形中。
在 1995 年动画剧集使用的 Matisse EB 原始版本如图左所示；图右为《福音战士新剧场版》中使用的 Matisse Pro EB。（图：Fontworks © Fontworks Inc. ）
可以通过 Adobe Illustrator 的「字形」面板查看选取替换字形。（图：Fontworks © Fontworks Inc. ）
可以看到 Fontworks 出现在《福音战士新剧场版：破》的片尾致谢中。（图：Fontworks © Fontworks Inc. ）
机械缩窄的字母在 EVA 的日文及英文版本中俨然成为广为人知的官方形象元素，给予电影一种更严峻、更内敛的视觉效果。从 EVA 官网设计中也可以确证他们坚决使用强行缩窄的字母，而非制作一款窄体字：加载正常宽度的 Matisse Pro，然后通过 CSS 的 transform 属性以缩窄字形。
《福音战士新剧场版：序》的日语标题画面与英文标题画面对比。
《福音战士新剧场版：序》的主视觉海报。（图：Hdymly ©カラー／Project Eva. 插画：貞本義行. ）
《福音战士新剧场版：破》的日语标题画面与英文标题画面对比。
《福音战士新剧场版：破》的主视觉海报。（图：Wikia ©カラー／Project Eva. 插画：鶴巻和哉. ）
《福音战士新剧场版：Q》的日语标题画面与英文标题画面对比。
《福音战士新剧场版：Q》的主视觉海报。（图：Fandom ©カラー／Project Eva. 插画：貞本義行. ）
Matisse 对应的拉丁字体也有翻新。新剧场版的用户界面上使用的是 Neue Helvetica，有时候还有它的窄体版本。
Matisse Pro EB 与 Neue Helvetica 一起出现，后者还有常规和窄体版本。中间的图上另外还有 Eurostile 的宽体版本。
作为年轻的字体流派，无衬线字体象征着科学和技术进步。比如，Akzidenz-Grotesk 字体常常出现在 Dieter Rams 治下的 Braun 产品上，而 Futura 体则代表人类登陆月球。这些字体的朴素形态指向二十世纪中期现代主义的那种精确、进步和乐观主义。但是，EVA 使用 Futura、Helvetica 和 Eurostile 这些字体来建立它的视觉世界（特别是装点第三新东京市和 NERV）则是为了完全相反的目的。作为东京两次被毁灭后的最后喘息，第三新东京市建造之初就是为了防御使徒的袭击，地下是堡垒，地上则直接作为作战区。在这里，公共生活被严苛的军事化统治所取代，文明濒临崩溃，人类在灭绝的边缘挣扎。NASA 火箭上的无衬线体担当了太空探索中展望未来的无尽愿望；在同样复杂的 EVA 机械上看到的 Futura 和 Eurostile 字体，却意指过去和所有无法治愈的创伤。换言之，EVA 使用 Eurostile 和 Futura 这些高度现代主义的字体，描绘了一个现代主义发展到极限、并仍然失败的世界，让观众从而深入反思「现代主义」这一人类集体追求。
左：Futura 字体的「VCCIFSS」。右：Eurostile 字体的「RESCUE NERV」。
（左）Helvetica 字体的「6th ANGEL: A.T. Field; extended」；「Realtime Data Feed」则使用 Futura 字体；（右）使用 Eurostile 镂空版本字体的「R-08」字样。
Futura 字体的「KUROSHIO」字样（汉字「黑潮」，又称日本暖流，是太平洋洋流中的一支）。KUROSHIO 集团的字样出现在了《福音战士新剧场版》中所有应该出现 Logo 的地方，从啤酒罐到书籍甚至军事装备。这一名字是在致敬 1969 年的动画电影《飞天幽灵船》，其主要的动画与设计工作是庵野的前任老板宫崎骏负责的。
使用 Eurostile 字体的「KUROSHIO」logo。
《福音战士新剧场版》和 Matisse EB 在现实世界中的应用
自 2007 年起，庵野重新发行的四部电影计划中已经实现了三部，该系列动画也俨然成为了全球性的文化现象。凭借着无与伦比的文化影响力，《福音战士新剧场版》催生了庞大的官方周边业务，包括电子配件、服装、食品，甚至是户外活动装备。不同的是，EVA 的周边可以引用大量的视觉元素，而不必像其他动画周边那样必须使用完整的场景和角色。在这些视觉元素的中心的正是 Matisse Pro EB，它也有了一个亲切的外号：「EVA超粗明朝体」。
夏普 SH-06D 手机的 NERV 限量版。（图：The Verge © 2019 Vox Media, Inc. ）
EVA 官方周边店 Radio EVA 发售的男士衬衫。衬衫上唯一没有被划掉的「夏季」暗指剧情中，第三新东京市永远被停在了夏季；右侧的 Futura 字体细节。（图：Radio-eva © 2019 RADIO EVA Online Store. ）
著名的剧集标题画面T恤。（图：Evastore ©khara / Project Eva. ）
剧集标题画面的视觉效果足够强烈，可单独作为地铁广告。
EVA 系列 CD 和 DVD 的包装中使用 Matisse EB 字体的集选。（图：Fontworks © Fontworks Inc. ）
尽管很少出现在电影里，ITC Avant Garde Gothic 还是频繁出现官方宣发物料里，例如《福音战士新剧场版：Q》的剧院来场特典。它也是 Radio EVA 官方服装品牌的拉丁字体。（图：Peiran Tan, CC-BY-SA）
《福音战士新剧场版：序》的蓝光光盘包装，英文字母使用大写的 Gill Sans。（图：Blue-ray © 2002–2019 Blu-ray.com. ）
EVA 与舒适牌剃须刀的联名广告。（图：Crunchyroll ©カラー. ）
《福音战士新剧场版：Q》与 UCC 罐装咖啡的联名广告。（图：Crunchyroll © Mynavi Corporation. ）
粉丝们也使用 Matisse 字体表达自己对 EVA 的喜爱，在诸如储物柜的意外之地引用 EVA 元素。东京外神田区公共储物柜使用 EVA 标题画面的风格装饰。（图：陈建铭。）
除了将 Matisse EB 作为 EVA 的官方字体宣传之外，Fontworks 还同时出售了包含两个版本的 Matisse EB 字体的光盘和附送的小册子。值得注意的是，Fontworks 并未授权 Matisse EB 字体的商业用途，仅做粉丝创作用。（图：Evastore, 新世紀エヴァンゲリオン © カラー／Project Eva; 新世紀エヴァンゲリオン劇場版 © 1997カラー／EVA製作委員会; ヱヴァンゲリヲン新劇場版 © カラー; © Fontworks Inc. ）
为了赶上东京奥运会的东风，《福音战士新剧场版》的最终章将在 2020 年六月上映。一个十分钟的预告片已经在巴黎、洛杉矶、上海和其他日本各地上映。
庵野秀明导演自己的新电影剧本。（图：Instagram ©カラー. ）
日语版（左）的预告片海报使用机械缩窄的 Matisse EB；英语版（右）的预告片海报使用机械缩窄的 Helvetica。（图：Evangelion.co.jp ©カラー. ）
日语版（左）和英语版（右）的主视觉海报。（图：Evangelion.co.jp ©カラー. ）
1995 年的动画连续剧和 1997 年的电影以精湛的导演，出色的配音和结合了存在主义、弗洛依德心理分析、青少年焦虑和引用圣经故事为特色的视觉叙事，炖出了一锅令人咂舌的大杂烩。对于八零后九零后的粉丝而言，EVA 这个词本身就能触发许多美好的回忆，就像看到机械压缩的 Matisse EB 字体一样。作为一个平面设计师，对于我个人而言，EVA 完美结合了日式排版和瑞士风格，重制的《福音战士新剧场版》当然也不例外。而动画制作过程中的现实起伏，则使得 EVA 不仅是某个动漫名词，更成为了值得解读的历史事件。
延伸阅读
- 使徒襲來之日，專訪 EVA 明朝體設計師 Francis Chow, JustFont
- マティス-EB：エヴァンゲリオンで行われた文字表現, Fontworks
- route 2015: all around the EVANGELION, Evangelion Store
- EVA 中文文本化项目